las palabras

Cada cuadro es simultaneamente un objeto, la evidencia de un proceso, y además una puerta.
 
    El objeto es el lienzo. 

    El proceso es algo que está directamente ligado a las emociones. Tiene cómo objetivo su propia ejecución. Es el acto en sí mismo de pintarlo. Hace referencia a una sensación vivida al intervenir el lienzo.¿Que guía la el ojo, y la mano hacia un lado ó hacia el otro? Es la intuición que se salta la razón, porque es imposible razonar en un mundo que no tiene orden aparente, y no se parece realmente en nada al que habitamos físicamente. 
    Aparecen muchas preguntas sin respuestas, por ejemplo, cómo saber cuándo está listo? Cuál va a ser el resultado de ese conflicto entre lo claro y lo oscuro? La satisfacción de un brochazo, y la indecisión de otro, vienen entonces forzosamente de adentro.Y no tiene realmente una explicación racional del porqué preferimos, ó sentimos como verdadero un trazo ó un tono sobre otro. Pero es claro y se siente cuando es “verdadero” ó no. No hay realmente una  forma racional de explicarlo. 
    Cuándo no hay ninguna referencia articulable hacia el exterior, la mente inmediatamente asigna valores y hace asociaciones inevitables de lo que observa con la memoria. Cómo un test de Rorschach, pero menos obvio. Vemos caras por todas partes. 

   Ésta forma de abordar la pintura abre la puerta a un mundo dónde existen topografías imposibles que violan todas las leyes de la perspectiva. El gran reto consiste en crear un espacio sin punto de fuga por medio de las relaciones entre los diferentes campos tonales y de color. 
Surgen ambientes que provocan la memoria y traen sensaciones. Son movimientos y flujos inexistentes de energía, de sombra y de luz. Aparece la duda de si un campo negro es un objeto, ó si es un fondo infinito y oscuro, ó si uno blanco es pura energía ó es algo material.

La mayor intriga está en la incógnita del porqué se da esa resonancia en primer lugar.